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Gary Clark Jr - Melhor Performance de Rock, Melhor Canção de Rock
ESSÊNCIA: Explique como o espírito da época às vezes ajuda a inspirar uma resposta política dos artistas. Gary Clark Jr .: Bem, acho que estava ficando um pouco confortável com os Obama na Casa Branca. Estava bem. Então, nos últimos dois anos ou mais, eu meio que senti essa mudança com as coisas que estão nos jornais, pessoas sendo mortas por policiais. Colin Kaepernick, as pessoas tentando chamá-lo por falar sua verdade e o que ele realmente sentia. Por que não podemos nos expressar sem algum tipo de reação? O que há de errado nisso? Depois de tudo que passamos, não podemos continuar com o programa por um minuto? Você vai ficar chateado, sério? Eu não tenho mais um emprego, sério? Vamos agora. Preta durante o churrasco , tendo reuniões na Starbucks. É tipo, caramba. Vamos cara, que horas são? É simplesmente frustrante. Eu meio que senti essa mudança. E estava no noticiário, eu tinha filhos pequenos. Tentando descobrir como eles vão manobrar neste mundo. Meus filhos têm 4 e 1. O autor Colson Whitehead escreveu sete livros antes de escrever sobre raça em The Underground Railroad chamou a atenção do Oprah Book Club e ganhou um Pulitzer. É algo em que você pensou ao escrever Esta Terra, que os artistas negros às vezes não recebem adereços até abordarem a questão racial? Eu acho que com Esta Terra, o conteúdo lírico era um pouco mais direto. Mas se você voltar para o meu primeiro álbum, Preto e azul , a faixa-título é Blak and Blu e meio que toca nisso. Acho que meio que se perdeu na confusão de alguma forma. Depois disso, no registro, Sonny Boy Slim, Eu tenho uma música chamada Star, tenho uma música chamada Hold On. E todos eles meio que tocaram nessas coisas. Mas com Esta terra , é um pouco mais como, O que ele disse ?!
Matt Winkelmeyer / Getty Images para SXSW
Seu rótulo sugeriu que Pharrell ou Rick Rubin deveriam produzir Esta terra. O que você acha disso? No final, você produziu o álbum por conta própria. Eu acho que é uma ótima sugestão. Eu gostaria de trabalhar com eles em algum momento. Mas eu sempre quis ser mais do que apenas um guitarrista; esse cara que faz blues, toca guitarra / canta. Porque venho produzindo e fazendo beats e toca-discos, teclas e sintetizadores, e venho juntando tudo há muito tempo tentando desenvolver meu próprio som. Sem desrespeito a esses caras, mas eu sei meio que o que eu quero. É apenas sobre adquirir a habilidade, trabalhar na arte para que você possa traduzir perfeitamente. Então, pensei que precisava de mais tempo para fazer isso, em vez de seguir o caminho de outra pessoa. Você conseguiu encontrar o príncipe antes de ele falecer? Nunca conheci o Prince. Ele me convidou para ir ao Paisley Park e eu não consegui entender. Eu nunca o vi ao vivo, nunca o vi. Eu só admirei de longe. Eu sou apenas um fã. Que diferenças você notou entre o público negro ao vivo e o público branco? Dependendo se o público é majoritariamente negro ou branco, tendo a notar que o público negro gravita mais em torno de coisas de R&B como Things Are Changing, e noto - estou generalizando - mas noto o público branco, que quer ouvir os gritos solos de guitarra a noite toda. As pessoas gostam de coisas diferentes, é engraçado. O Dave Chappelle esquete [White People Dancing], é meio verdadeiro um pouco! Todos nós temos todas as músicas no bolso de trás atualmente, mas muitos ainda nunca ouviram falar de Muddy Waters ou Lightnin ’Hopkins. Como você conheceu suas maiores influências?
Gary Clark Jr. fechou o palco no Budweiser Made in America Festival na Filadélfia.
Muito disso era música que meus pais me apresentaram: Marvin Gaye, Curtis Mayfield, Jackson 5. Eu vi Tito Jackson tocando violão, um garoto negro como eu. [Eu disse] ‘Eu quero fazer isso’. [Com] Prince, [eu perguntei] ‘Quem é esse cara estranho, papai?’ [Ele disse] ‘Você ainda não está pronto para isso. Espere um minuto. '[Risos] Cheguei aos 12, 13 [e] comecei a sair com os amigos. Essa garota, Eve, ela me apresentou a Stevie Ray Vaughan. O vizinho do lado dela me deu um CD do Jimi Hendrix. E eu voltei e aprendi com isso. Essa foi a minha introdução ao blues. E as pessoas me diriam, você deveria dar uma olhada nesta estação [de rádio]. Comecei a ir a jams de blues aos 14, 15 em Austin. Esses gatos mais velhos com fitas dub e CDs seriam como, ‘Olha só: este é Albert Collins, este é Lightnin’ Hopkins, este é Freddie King. Isso é um pouco atrás de Robert Johnson, um pouco de barriga de chumbo. Se você gosta de Robert Johnson, aqui está um pouco de Charley Patton. Se você gosta de Charley Patton, aqui está um pouco de Bukka White. Big Bill Broonzy. 'Os velhos me davam livros. É louco. Assim que entrei neste tipo de mundo do blues, tive a sensação de que ele está morrendo. Era como, ‘Queremos preservar isso’. Então, eles estão regando essa coisa, [me dizendo] ‘Você é a próxima semente! Pegue isso, pegue aquilo. 'Acabei de aprender com isso. Duas semanas depois de comprar meu violão, [vi] um programa de TV, Limites da cidade de Austin —BB King, Buddy Guy, Robert Cray, Bonnie Raitt, Jimmie Vaughan, Eric Clapton — Acabei de assistir aquela fita. Essas são minhas influências. Esta terra foi lançada agora.